深圳雍乾盛世展览展出十二件“珍宝”

兰斛藏香，梅瓶浸玉--“青花粉彩云龙纹梅瓶”诚寻有缘人

【名称】青花粉彩云龙纹梅瓶

【类别】瓷器

【高度】35cm

【口径】6.93cm

【底径】14.06cm

【重】4.29kg

[name] green pollen cloud dragon vase

[category] porcelain

[height] 35cm

[caliber] 6.93cm

[bottom diameter] 14.06cm

[heavy] 4.29kg

在五千年的华夏文明史中，龙一直是华夏民族世世代代所崇拜的图腾，是中华民族的吉祥之物。由于龙在中国的传统文化中有着非常重要的地位，因此，龙纹也成了各种器物上常见的纹饰，特别是瓷器，可以说，从瓷器产生之日起，龙纹就是最常见的装饰题材，龙纹的发展变化历经从东汉到元明的早、中、晚期后，到了清代，以龙纹作为瓷器上的装饰达到了全盛期，从龙纹造型的演绎变化中，我们可以深刻地感受到先人的智慧和民族文化的深厚底蕴。
In the history of 5000 years of Chinese civilization, the dragon has always been the totem of the Chinese people's generation and generation, and it is the auspicious thing of the Chinese nation. Due to a very important position in the traditional culture of dragon China so the dragon has become a common variety of artifacts on the decoration, especially porcelain, it can be said that China from the date of production, the dragon is the most common decorative theme, after changing dragon from Han Dynasty to the early Ming Yuan, later, after the Qing Dynasty, with the dragon as the porcelain decoration reached its heyday, from the evolving shape of the dragon, we can deeply feel the profound wisdom of ancestors and national culture.

雍正青花粉彩云龙纹梅瓶。该器物高35厘米，口径6.93厘米，底径14.06厘米。器物造型为梅瓶，小口，短颈，鼓腹，腹部之下接近于直线，圈足处微之外撇，腹部饰青花釉云龙纹，龙须怒张，龙角突出明显，龙姿器宇轩昂，身体硕壮。远远望去，一条巨龙于沧海云雾之间上下翻腾，气势磅礴，它以其庞然大物之态，挥洒着震撼天地之威。细细观来，自然弯曲的龙须呈现出一股遒劲、威严之气，若隐若现的龙身在云雾和海水之间彰显了神龙见首不见尾的神秘，细致紧密的龙鳞片片闪烁，那蓝中泛黑的浓云把犀利的龙爪衬托的更为刚劲、威严、摄魄。整条龙的长度占据器物四分之二的空间，画面中海水的颜色以蓝白为主，云雾的颜色以深蓝为主，部分云雾蓝中带有淡淡的黑色。圈足外所饰海水纹与器物腹部的云纹似连似断，形成了海云相接、水天相连的效果。
Yong Zheng blue and white clouds fly dragon vase. The instrument is 35 centimeters high, the caliber is 6.93 centimeters, the bottom diameter is 14.06 centimeters. Modeling for bottles, small mouth, short neck, drum abdomen, the abdomen close to the line below, Quanzu micro outside left, the abdomen was decorated with underglaze blue cloud dragon, dragon engorgement, longjiaoshan prominent, dragon posture dignified, strong body. From afar, a dragon in the sea of clouds between the up and down of great momentum, with its huge monster of the state, the artificial world of wei. Concept in detail, the natural bent asparagus showing an elegant, dignified atmosphere, the dragon in the clouds and partly hidden and partly visible between the sea shows the fault extends the mystery of compact dragon scaly flashing, the blue in the pan black clouds to sharp Talon foil to the more vigorous, dignified, photo soul. The length of the whole dragon occupies 2/4 of the space of the utensils. The color of the sea water is mainly blue and white. The color of the fog is dark blue, and some of the clouds are light black. A little water lines and implements abdominal moire like even seem to break, forming phase, the effect of water is haiyun.

清雍正时期虽然时间短暂，但经济发展，社会安定，政府财力雄厚，制瓷工艺突飞猛进，在继承康熙朝制瓷工艺的基础上，又有了许多创新、变化和提高，不仅品种多、题材广泛、造型多样，而且原料的选择和加工也比以前更讲究。雍正青花粉彩云龙纹梅瓶，该梅瓶造型端庄典雅，线条流畅娴熟，质朴古拙，刚中带柔，上下比例十分协调，可以说厚重古拙与轻盈秀丽兼而有之，达到了“增一分则长，减一分则短”的程度。特别是所装饰的云龙纹，苍健凶猛，气势恢宏，数寸之间，犹有排山倒海之势，整个瓶的视觉冲击力非常强。之所以说有清一代，雍正瓷器是最完美的，具有鲜明的时代特征，从该梅瓶的造型和所装饰的云龙纹我们便可窥见一斑。
The Yong Zheng period of the Qing Dynasty although the time is short, but the economic development, social stability, government financial strength, rapid porcelain craft, based on inheriting the Kangxi Dynasty porcelain craft, and improve the innovation, and many changes, not only variety, a wide range of topics, modelling diversity, selection and processing of raw materials and is more exquisite than before. Yong Zheng blue and white clouds fly dragon plum bottle, the bottle shape dignified and elegant, smooth lines and skillful, simple unadorned, just the soft, upper and lower proportion is very harmonious, can be said to heavy and light and beautiful antique both, reached by one point is long, minus a point short "level. Especially the decoration of dragon cloud Cang Jian, fierce, magnificent, a few inches, and there is an avalanche, the visual impact of the bottle is very strong. The reason that the Qing Dynasty, Yong Zheng porcelain is the most perfect, with distinct characteristics of the times, from the vase shape and decoration of the dragon cloud we can get a glimpse of.

粉彩出现于清代康熙晚期，雍正、乾隆二朝达到鼎盛，直清代晚期仍继续生产，由于它表现力强，深受人们的喜爱，整个清代都没有间断过，成为釉上彩瓷生产的主流。粉彩最初是受珐琅彩制作工艺影响而创造出来的，其烧制温度较五彩瓷低，约700℃-750℃左右，在烤花炉内完成。色彩较五彩更为丰富，多达数十种，颜色淡雅，具有纸面绘画的艺术效果。
It appeared in the late Kangxi Yong Zheng, the Qing Dynasty, Qianlong two dynasties and reached its peak in late Qing Dynasty continued to direct production, because of its strong performance, loved by the people, the Qing Dynasty is not interrupted, become the mainstream production porcelain glaze. It was initially influenced by enamel production process and created, the baking temperature is about 700 DEG C five Caici low, -750 degrees Celsius, in the oven to complete. Color is more colorful than five colors, as many as dozens, elegant color, with the artistic effect of paper painting.

雍正粉彩有官、民窑之分，官窑器的胎体普遍坚硬洁白，结构细密，胎体轻重适度，达到了所谓“只恐风吹去，还愁日炙消”的地步。即使大件器皿胎体也能上下匀称一致，不显厚重，修胎规整，底足极为光滑滚圆，俗称“泥鳅背”。釉面平滑，光洁无疵，釉质莹润、匀净，光洁无瑕，多数为纯白，器外与器底的釉色一致。

Yong Zheng, the official Fencai kilns, kiln body is generally hard white, fine structure, carcass weight moderate, reached the so-called "lest the wind go, also worry about eliminating sunburn". Even large vessels can also lower symmetry matrix, not heavy, regular tire repair, foot is very smooth and round, commonly known as "loach back". The glaze is smooth, clean and clear, shiny, smooth enamel, flawless, mostly white, and the outer bottom of the glaze line.

雍正粉彩的造型时代特征鲜明，总体风格是秀丽精巧，具有一种阴柔的美,无论是大小器皿都制作精工，极讲究，规矩方圆，一丝不苟，注重细部处理，反映了当时制瓷工匠的高度技巧和非凡的创造力，形体变化多种多样，造型上注重线条变化，美感韵律，实用与审美有机地统一在一起。雍正官窑粉彩的颜色具有鲜而雅，粉而柔的特点，它借鉴了珐琅彩的制作方法，选料精细，用料浓淡自然，色彩丰富多变，一件器物上有的用色多达近二十种，同一种颜色又有浓淡、深浅和阴阳向背之分，色彩周围往往带有七色光，十分讲究料色的层次变化。纹饰上变化多端，采用中国传统绘画中的没骨法渲染，突出画面的阴阳、浓淡，富有立体感。纹饰题材内容广泛，形象千变万化，表现得生动逼真，充满勃勃生机。雍正粉彩画面多数清雅宜人，注重细部描绘，千姿百态，出神入化，民国许之衡在《饮流斋说》一书中描述“雍正花卉纯属恽派，没骨之妙可以上拟徐熙，草虫尤奕奕有神，几于误蝇欲拂，人物山水则稍不如康，然先正典型，犹未之坠”。纹饰与造型十分协调和谐。描绘技巧上，精益求精，多运用写实手法，纹饰工整，细腻，层次清晰，运笔自然、流畅，其精者达到了“花有露珠，蝶有茸毛”的程度。

Other distinctive characteristics of the times Yong Zheng Fencai, the overall style is beautiful and delicate, with a feminine beauty, regardless of the size of the vessels were made of exquisite, very exquisite, manners, and pay attention to the detail treatment, strict in demands, reflected the high skill of the porcelain craftsmen and extraordinary creativity, form diversity, focus on the other the line change, the beauty of rhythm, practical and aesthetic organic unity together. Yong Zheng color is Guanyao famille rose fresh and elegant, pink and soft features, it uses the methods, making enamel fine materials, natural materials shade, rich colors, an understanding of some of the color up to nearly twenty, the same color and depth of shade, and the color and back. Often with around seven color light, the color change is very exquisite material level. Decorative painting by Chinese be the most changeful, boneless rendering, highlight the picture of yin and Yang, shade, stereo. The subject matter of the ornamentation is extensive, the image is varied, the expression is vivid and lifelike, full of vitality. Yong Zheng pastel picture most elegant and pleasant, pay attention to the detail description, the Zhiheng reach the acme of perfection, in different poses and with different expressions, Xu in "Yin Zhai said" a flow described in the book "Yong Zheng flower is Yun faction, it can be" Xu Xi, especially insects sparkle, to fly to a few false landscape character is a little better than Fu, Kang then is typical, and not to fall". The ornamentation and modeling are very harmonious and harmonious. Describe excellence skills, use more realistic, ornamentation, neat, delicate, clear, natural and smooth writing, its fine to flower with dew, butterfly. "Level.

雍正官窑粉彩瓷器主要是书写青花双圈六字楷书款“大清雍正年制”。雍正款字体非常工整，笔法清秀有力，结构严谨，多为宋椠体正宗小楷。青花色调纯净，不晕散。雍正一朝虽仅有13年时间，制瓷水平突飞猛进，官、民窑俱盛，取得了令人瞩目的辉煌成就。这时期烧造的粉彩瓷，以精巧细腻著称于世，讲究自然变化，具有高贵、华丽，艳而不俗、细而不繁的美感，达到了粉彩瓷器的顶峰,这件“青花粉彩云龙纹梅瓶”，更是从未公开拍卖过，此瓶的珍稀程度可想而知，是件当世罕见的顶级瓷器。
Like Yong Zheng Guanyao famille rose porcelain are mainly written in blue and white double circle six word mark "made in Yong Zheng period of Qing dynasty". Yong Zheng font is very neat, delicate brushwork and powerful, compact structure, small body for making authentic song. Green flowers are pure, not faint. Yong Zheng once was only 13 years, the level of porcelain kilns by leaps and bounds, officer, prosperous, and gained splendid achievements. This period Shaozao porcelain powder, with exquisite known to the world, pay attention to natural changes, with noble, gorgeous, gorgeous but not vulgar, small and complex aesthetic feeling, reached the pinnacle of porcelain, the "green dragon vase, pollen cloud" is never public auction, this bottle of rare degree as can be imagined that is a world rare porcelain top.

劳伦斯国际展出精品‘北洋造四川省造光绪元宝，开国纪念币一组’鉴赏！

四川省北洋造光绪元宝钱币一组

光绪元宝为清代货币，光绪年间铸行金、银币较多。当时正值洋务运动时期，这股思潮也影响到了铸币业，两广总督张之洞曾于光绪十三年委托使英大臣在英国订购 全套造币机器，并在广东钱局首铸机制银元和铜元。其后，各省纷纷仿效，购制国外机械铸造银，这也使得使银币沾染上西方色彩。

近日深圳雍乾盛世征集到一组钱币分别是四川省造北洋造光绪元宝还有一枚开国纪念币，鉴定专家权威验证，属于光绪元宝属真品中的稀罕珍品。“光绪元宝北洋省造库平七钱二分”，经专家老师鉴定为真品。此银元为光绪元宝北洋造，钱面：珠圈内满汉文，上环“北洋造”， 下环“库平七钱二分” “光绪元宝”四个字，字体俊秀。 [光]字最后一笔竖弯勾，做了一个鸟的造型，鸟嘴紧连[光]字一瞥。光绪的[绪]字中间那一瞥，仿佛刀柄，一刀刺进了[绪]字的心脏。[元]字，锤击鸟眼，有吸干大清元气之意。 [宝]字的宝盖上面一点，探出宝盖下方，字体写的柔弱飘逸。钱背：正中蟠龙图，左右各一六点花星。蟠龙为长须龙，眼神灵异炯炯有神;龙鳞雕刻细密有致，腾云驾雾，身姿遒劲有力;龙爪张扬，神武有力;龙身盘踞太阳，尽展皇家威严大气。此蟠龙图 是中国所有龙洋图案银元(包括国外发行的所有银币)中，工艺最精湛，雕工最完美，浮雕感最强烈的品种，镜面平整光滑，纹饰的相惯线，显得非常清晰。四川省造光绪元宝库平七钱二分其无论文字和纹饰，皆十分精到，凸凹鲜明，文字笔划和纹饰线条圆滚，显示模具冲压着力深打，致其品相精美无比，其工艺水准也是至今之伪所不能矣。珠圈内满汉文“光绪元宝”，圈外上环“四川省造”，下环“库平七钱二分”，左右各一十字花星。钱背：中心蟠龙图，上下环英文，左右各有一十字花星，钱币品相良好，字体刚劲有力！边缘自然年代感极强，自然磨损均匀，反映了当时四川的造币技术。

中华民国开国纪念币上六星版

孙中山开国纪念银币，俗称孙小头，是民国时期流通的主要货币之一。是第一枚将大总统头像替换皇家龙图的国币，这意味着宣告清王朝统治的结束，中国从此进入共和制的新纪年。此外，该藏品币面镌刻中英文字，也意味着中国新的开放时代来临。由于铸造厂家不一，铸造年代不同，雕刻师英语水平不高，除正背面主要图案未变外，其花饰细节、英文字母均有变异，特别是英文字母差错较多。这就形成了该币的多种版别。传世较广的主要有两种：一种是五角星版式，一种是六角星版式，六星更是十分少见。在集藏领域，向来对重大历史事件高度敏感的金银币收藏市场，也赋予了其独特的历史价值和收藏意义。尤其是上六星版，深受藏友热捧和市场欢迎。

此枚中华民国孙像开国纪念币银元，正面中央为孙中山侧面肖像，边缘内上镌中文隶书体“中华民国”4字、下镌“开国纪念币”5字、左右长枝花饰。背面中央为中文隶书体“壹圆”及嘉禾，边缘英文“中华民国”、“壹圆”，左右分列六角星)。直线边齿，俗称“小头”。中华民国孙像开国纪念币银元，由于铸造厂家不一，铸造年代不同，雕刻师英语水平不高，除正背面主要图案未变外，其花饰细节、英文字母均有变异，特别是英文字母差错较多。这就形成了该币的多种版别。

钱币收藏市场是因为它的历史性和珍稀性决定的。设计优雅，雕刻精良，但是，铸造量不多，所以存世极罕，具有极高的历史价值与学术价值。

劳伦斯国际展出精品‘西班牙双柱贸易银元’鉴赏！

卡洛斯三世与乾隆一样，都是盛世而衰的大国的集权君主。两人都趋于保守，都试图封闭对外贸易然后创造一个自给自足的天国王朝，都接受过精英式的宫廷教育，都有极高的文化修养，都有很好的艺术品味，且两人所处的时代都是一个王朝的黄金时期，不过最重要的一点是，两人都是以封闭的态度将本国传统行业发展到极致，而制造出一种虚假繁荣的同时将国家导向了无法避免的衰弱的。1772年，具有不俗艺术品位的西班牙国王卡洛斯三世（1759-1788）决定在西班牙本土及所有海外领地改版钱币设计，与欧洲其他国家接轨，铸造带有国王头像的银币，简化盾徽设计。从这一年开始包括美洲各总督区在内的西班牙所有领地改铸人像银币，这种银币后来流入中国，百姓不识西班牙国王，却觉得服装飘逸，发髻高耸，遂称之为“老佛头”，此种银币也是当时流通最广，后来传世最多的西班牙银币。从卡洛斯三世一直到费尔南多七世这段时间是“老佛头”银币的黄金时期。

藏品名称：西班牙双柱贸易银元

类别：杂项

重：25.9g； 直径：3.9cm；

西班牙双柱贸易银元，我国俗称“双柱”。人像双柱银元，1772~1789年铸三世币，正面人像右边为DEI·GRATIA，左边为CAROLUS·Ⅲ，拉丁文意为"蒙神之恩查理三世为西班牙国王"。背面中间为盾徽，盾中央椭圆内三朵百合花，另分4栏，斜角对称相同图案：一为张口直立雄狮（代表亚拉冈王国），一为古城堡（代表卡斯提王国）道：下方近似三角形中一个带叶石榴（国花是），盾上皇冠。盾的两侧则各列一海格力斯柱，也称大力神住。柱上卷轴挠裹，卷上书“海外有大陆”。边缘书有西班牙文、“8R”和“M上0”（铸地墨西哥）等字样。

西班牙钱币是当时已经开始频繁进行的世界性贸易的最佳证物，是世界上最早的真正意义上的世界货币。西班牙双柱实在是中国经济史、中国银元史的重要见证，对于收藏者而言，当致力于历史银币收藏时，绝对不能忘记西班牙双柱这一品种。尽管历史已经久远，很难寻觅美品的双柱，但是这恰恰证明了一个道理：其中的沧桑和轮回是一条颠扑不破的规律。钱币是一个时代最好的见证，我们从钱币上可以了解一个国家不为人知的故事，可以感受到这个国家特定时代最微妙的气氛。

劳伦斯国际展出精品“藏传铜鎏金黄财神造像”鉴赏！

【藏品名称】 ：藏传铜鎏金黄财神造像

【款式-风格】 ：清代早期

【类别】 ：杂项

【规格】 ：重：54.3g； 高4.9cm；底径3.8cm；

漆金作为我国最古老的金属器物镶金方法，有两千多年的悠久历史和独特的工艺技巧，是我国古代技术的光辉成就之一。据记载，最早的漆金铜佛像始见于东汉末年，在佛教初传期多被称为金人。十六国时期伴随着佛寺的兴起而发达，多供养在宫中或佛寺，在南北朝至唐代日渐繁盛。延续至明清。到民国，乃至现代的港台地区，漆金铜佛像仍在使用。此藏传鎏金佛为骑吼黄财神造像，铜质鎏金，黄财神头戴五叶冠，顶束高发髻，宝缯飘浮于耳际，面庞方阔，眉头微蹙，双目圆睁，相容愠怒，身挂璎珞，下着裤裙，身披条帛，条帛绕臂而下，落座上，右手持宝物，左手持莲花指，舒坐于吼之上，此吼造像是人面狮身造型生动传神，雕铸细腻精湛，铜质精良，通体鎏矿物纯金，细节静工雕刻，线条流畅，造像规整传神，不失为一尊随身护身佛精品。

佛顶是佛三十二相之一肉髻的神格化现，也就是佛的象征。佛教经典中有五佛顶、六佛顶、八佛顶、九佛顶之说，瑜伽部经典以八佛顶为主。佛顶类尊神通常都是佛的智慧和自在的象征，具有延寿、护持的神格。清代早期特征包浆自然，鎏金和髹漆局部剥落，老旧感和年代特征吻合。此尊佛像兼具工艺价值、美学价值、文化价值、经济价值、佛教价值于一身，非常珍贵，是一件不可多得的收藏佳器。

山东官银庚子年造光绪元宝背一两银币

1890年（光绪16年）官方开始正式铸造银元，民国时期建立银本位货币制度以后，也以银元作为主要流通币。银元是近代币收藏的重要币种之一，代表了中国近代的货币文化，反映了我国近代历史、经济、金融的兴衰和沧桑，具有很高的艺术观赏价值和文物价值，也具有一定的保值和升值功能。

藏品名称：山东官银庚子年造光绪元宝背一两银币

类别：杂项年代：清代

规格：直径：39.3mm 重量：26.9g

早在光绪中叶时，清廷中既有些官员倡议我国行使金币，如陈炽在《通用金镑说》中提出“欲收利权，欲兴商务，并非铸金钱不可，金钱之轻重，非仿用金镑不可”之议，光绪二十六年(1900年)户部为筹款以铸金币，特向朝廷提出具体的实施办法，并由天津造币总厂于光光绪二十六年(1900年)正式试铸了金币，该币面中间有楷书“光绪元宝”四字，上端有“山东官银 庚子年造光绪元宝”，中端有“一两”字样，背面双龙，四周绕以八卦两仪祥云纹， “清代双龙老金币”虽以试铸成品，但总因我国藏金有限，最终未能实施流通，今存世也甚少，1900年庚子年造光绪元宝山东官银一两臆造银币更为为罕见之品。

此枚钱币铸额不多而未流通过，留存至今罕见，品相完好，包浆老练，，但存世数量极度稀少，不失为中国机制币中的珍品，此钱币具有极高的收藏和投资价值!(值得收藏)

劳伦斯国际展出精品‘窑变铁锈釉胆瓶’鉴赏

明洪武时期的黑釉器非常注重釉面的装饰。黑釉上的褐彩是用含氯化铁的含铁矿石做颜料绘制的，烧成后呈黄褐色，但由于铁元素较活跃，一旦气氛掌握不好就很难烧出呈色美丽的。据文献记载洪武期间景德镇御窑厂烧造过黑釉戗金器，1984年在御窑厂遗址考古发掘中，发现了黑釉四方印盒，说明宫廷中仍沿用黑釉瓷器，从传世和出土的黑釉瓷器中可以看出，不仅洪武时生产精美的黑釉瓷器，而且一直影响整个明代乃至清代黑釉器的生产和品种延续。尤其明代中、晚期还在出品与洪武黑釉器装饰技法相同的黑釉瓷器。/"在我国所有地区，有影响的古代窑场无一例外地都烧过黑釉瓷器。科考证实最古老的单色釉瓷器，也是黑釉瓷器。由于它古老悠久又庄重大器，

铁锈釉为一种结晶釉，与黑釉类似，以铁和锰为呈色剂，于氧化焰中烧制而成。在黑釉层里呈现灿烂闪光的褐色花纹，黑釉是我国古代瓷器的一种非常普遍的釉色，是以铁为着色剂在高温中烧成的黑釉瓷器。当釉料中铁的含量在8％——10％，经高温烧成后成为了墨褐色。古代瓷匠人认识了其成因之后，便在釉料中添加铁的含量，烧成了墨黑的釉面。我国东汉虽已烧成黑釉器，但色不正，直到东晋、南朝初在浙江的德清窑烧成了釉面均匀，黑釉光亮的瓷器。宋代的黑定，明代的乌金釉，清代的墨釉，都是非常珍贵的品种，墨釉是在胎体上先施绿釉再施黑釉后烧成的。乌金釉则是在白胎上施黑色的玻璃质釉烧成的。为了给单调的黑色釉赋予丰富的内涵，工匠们开始在黑釉器上烧出结晶斑，剪纸纹样，如宋吉州窑的黑釉瓷器，还有宋定窑的剔花、刻花、印花等。这种釉面装饰在明代得到了长足的发展。明代非常注重黑釉器的釉面装饰，使得呆板纯粹的黑釉器变得明快活泼起来，由明初至明中晚期一直延续着这种黑釉瓷器的生产。

藏品名称：窑变铁锈釉胆瓶

年代：明代

类别：瓷器

规格：重 5.625g；高 28cm； 口径 4.2cm ；

此件拍品外形为小敞口，器型硕大，胎质机其厚实，细口下部渐收，腹部直径横向鼓腹，向底部逐渐收起，通体施铁锈黑釉，此釉厚重黑釉推积处有玻璃质感，氧化铁锈斑自然，细察大部积釉有自然的流动感，深逐灵动，底部质地坚实生烧粗砂胎，大化瓷化程度大，平切底修胎，通体有纯手工拉胎的旋纹凌条，自然陈旧；老化迹象自然。此器形主要当时流行于我国北方地区，实用功能为盛储器，多装酒，或因北方地区语言有“圆嘟噜”之口语而得名，也有人认为盛酒后会发出“嘟噜嘟噜”的声响而得名。但总的来说，其浑圆的鼓腹的确十分特别，黑釉褐彩系用含氧化铁的贫铁矿石作绘材在已施黑釉的瓷坯上写画烧制而成，其纹饰简洁大方，尽显质朴民风。其以褐黄色胎土旋制，粗修胎，不甚精整，施釉较厚，釉质呈乳浊状，釉层靓丽似锦，更是体现了北方民族豪爽、粗犷的精神风貌，其勾绘率意潇洒，在黑色釉层上体现出了较好的装饰效果。

中华铜币民国十年—双旗·贰拾文

双旗币是近代我国钱币中的精品，有着前史熏陶，是价值很高的革新文物，具有深远的前史留念含义一起，还是考古和研讨我国前史文化可贵的什物。因为历经百年风雨，此种铜币存世量极为稀少。

民国成立后，1914年铜元正式改称“铜币”，民国发行的铜币与清最大的区别是龙纹被换成了由稻穗组成的嘉禾纹。各省铸造的铜元大多为两面叉的国旗图案，并有“开国纪念币”或“中华民国铜币”字样

此枚中华铜币民国十年二十文，正面上方为“中华铜币”字样，下方为“民国十年”字样，中间为双旗图案。背面为“贰拾文”字样，两侧为稻穗组成的嘉禾纹。藏品虽经历了无穷岁月，但纹路依然清晰可见具有非常明显的历史过渡性特征，仍然保存完好，色泽自然，铸造精美，原色包浆，钱文、轮廓仍可辨认，有很高的历史价值和收藏价值。

藏品名称：中华铜币民国十年—双旗·贰拾文

规格： 直径：32.6mm 重量：11.4g

由于双旗币产生于民国时期，民国在中国历史上仅仅存在了几十年的时间，因此，在兵荒马乱、国内战争频发的期间内，钱币在经历了无穷的岁月之后，依然可以完整地保留下来，实属不易。

相比近两年不断低迷的国内艺术品市场行情，今年钱币拍卖显然要活跃很多，各板块精品迭出，精彩依旧，珍稀钱币成交价稳步提高，尤其是明清民国钱币异军突起，因存量稀少受到高端藏家青睐，成为钱币拍卖市场一个新的热点。

北洋省造光绪元宝库平七钱二分

银币正面的周边环镌汉文“大清·光绪二十二年·北洋机器局”，中环满文，从“清”字下满文旋读，汉文译为“大清国光绪二十二年北洋机器局造”，内环“壹元”二字；背面的周边镌英文“TWENTY SECOND YEAR OF KUANG HSU★PEI YANG ARSENAL”，汉文译为“光绪二十二年，北洋兵工厂”，币中央镌一个蟠龙。辅币文字图案与主币相同。该套银币开启了我国以圆为货币单位的先河。在中国，收藏家极其喜欢这枚银元，因为中华民族是龙的传人，在民间传言，“光绪元宝北洋省造库平七钱二分”银币的真龙，能增加一个人的气运，使其时刻在龙气的保护下，趋吉避凶。所以这枚银元一直深受收藏家的喜爱。

“光绪元宝北洋省造库平七钱二分”银币，像这种币，一直以来都是大收藏家梦寐以求的，刘益谦曾说，对于这种极具收藏价值的藏品，收集到便是缘分，福气。现在市面上流通的，大多数为赝品，因为真品存世量是极为稀少的，真品光绪元宝北洋省造库平七钱二分”银币一直都是有价无市。

光绪元宝是我国钱币史上大放异彩的一种近代机制币，以纹路精美、铸造水平高赢得了收藏者们的欢心，之前我们讲过东山省造的光绪元宝，其实每一种光绪元宝因为铸造的省份不一样，都会有不一样的铸造背景，本期我们讲一讲北洋造光绪元宝的铸造背景以及如今市场表现。

藏友们对银币的青睐主要归因于以下三点：一是制作精美，观赏性强；二是品种纷繁，选择余地大；三是历史时间短，容易入手，再加上制作量少，而清末以后战乱频频，使银币的损耗极大，这三点对于收藏者来说，就具备了长期投资的可能性。

藏品名称：北洋省造光绪元宝库平七钱二分

类别：杂项

直径：39.4mm；重：26.5g

近日有幸征集到此款“光绪元宝北洋省造库平七钱二分”，经专家老师鉴定为真品。此银元为光绪元宝北洋造，钱面：珠圈内满汉文，上环“北洋造”， 下环“库平七钱二分” “光绪元宝”四个字，字体俊秀。[光]字最后一笔竖弯勾，做了一个鸟的造型，鸟嘴紧连[光]字一瞥。光绪的[绪]字中间那一瞥，仿佛刀柄，一刀刺进了[绪]字的心脏。[元]字，锤击鸟眼，有吸干大清元气之意。[宝]字的宝盖上面一点，探出宝盖下方，字体写的柔弱飘逸。钱背：正中蟠龙图，左右各一六点花星。蟠龙为长须龙，眼神灵异炯炯有神;龙鳞雕刻细密有致，腾云驾雾，身姿遒劲有力;龙爪张扬，神武有力;龙身盘踞太阳，尽展皇家威严大气。此蟠龙图 是中国所有龙洋图案银元(包括国外发行的所有银币)中，工艺最精湛，雕工最完美，浮雕感最强烈的品种，镜面平整光滑，纹饰的相惯线，显得非常清晰。在钱币收藏市场名气极大，是因为它的历史性和珍稀性决定的。这玫钱币版面设计优雅，雕刻精良，但是，铸造量不多，所以存世极罕，具有极高的历史价值与学术价值。

橄榄绿玻璃陨石

玻璃陨石，被称为“天外来石”，稀有珍贵，近几年，国内渐渐兴起了一股玻璃陨石收藏热潮。三四年间，不仅玻璃陨石的价格飙升，国内玻璃陨石收藏市场也日渐成形。四五年前，玻璃陨石所带来的经济价值还不为人所熟知。

据了解，在上世纪九十年代，全球涉足陨石交易的人仅200人左右，而目前参与其中的已增至万余人。陨石在全球的价格，从原来的每磅几美元，攀升到现在堪比钻石的巨额数字。

此玻璃陨石通体呈黑色，油亮且有光泽，布满致密的小气泡，外部有融壳，融壳上有流纹， 外部和融壳下有时会产生大的气印。质地上乘，是难得的稀世珍品，它对天文的研究和探索有着 重大的意义，更具有极大的收藏价值。

藏品名称：橄榄绿玻璃陨石

规格 重量：1847.4g

玻璃陨石在地球上的分布，与其它陨石完全不同，玻璃陨石在地球上有一定的陨落区，每个陨落区中的玻璃陨石，代表了一次天体陨落事件，陨落区中玻璃陨石是同一陨落事件的产物。

玻璃陨石极为珍贵，价格一路上涨，成为如今在古玩收藏市场里，最昂贵的陨石

大清银币宣统三年

大清银币始铸于光绪二十九年（公元1903年），清政府拟订了《整理圜法规章》十条，其间提出银币专由造币总厂制造，保存南洋（江南）、北洋、广东、湖北四局为分厂。宣统三年大清银币，是清末币制变革的产品，版别多式，规划新颖，制造精巧，在不一样的版式中，长须龙、短须龙、大尾龙对比稀疏。

1911年天津造币厂试铸，钢模深打，完美无瑕。宣统三年天津造币厂所试铸之大清银币，有多种版别之分，如长须龙、短须龙、反龙、大尾龙。数种版别之中，数额最少者，即为短须龙。

大清钱币是大众收藏品，收藏者有一定数量，前期国内各区域都有实力型买家介入板块，在一定程度上控制了市场供货量，导致其价格快速走高。同时，银币的价值也在同步上升。从藏家和市民的接受程度看，预计后期它的价格还将继续上涨。这些珍稀的钱币记载了我国一段的历史，具有重要的文化意义和收藏价值。

藏品名称：大清银币宣统三年

类别：杂项

直径：39.4mm；重：26.8g

大清银币短须龙直径39.4mm，重26.8g，直齿边。该币正面珠圈内为“大清银币”四字，珠圈外缘上下分别为满、汉文“宣统三年”字样，两边分列长枝菊花纹饰。背面中心为“壹圆”计值，外围蟠龙环绕，龙头居上，高鼻突眼，两根短须自然下垂，龙尾在右，下方为英文“壹圆”，直齿边。在数十年来世界各国的公开拍卖会中都未曾出现，因此被藏界列为最具收藏魅力的稀世之珍品。

第三套人民币

1960年发行的第三套人民币，图案设计上集中反映了当时中国国民经济是

农业为基础，以工业为主导，农轻重并举的方针，具有强烈的时代色彩。在现今的人民币收藏市场中，第三套人民币小全套15张或者大全套27张的不仅仅是一般的收藏品，更多的是人们回忆过去那个艰苦的年代以及自己所经历的酸甜苦辣的时代寄托品。同时它也是一种传承，一种在磨练中打造出的自强不息，奋发向上的品质，让子孙后代们都记住前人的努力，懂得珍惜现在的生活。

藏品名称：第人人民币

类别：杂项 数量：一组十张 重：750g

从设计上来看，第三套人民币一元得到了周恩来总理的极大认可。当时的设计与时俱进，结合了我国的经济发展状况，图案设计为女拖拉机手积极投入生产的画面，象征我国以农业为基础的;背面图案为国徽、放牧图，象征发展畜牧业;主色深红色。而以女拖拉机手为背景的图案设计，不仅反映我国的经济政策，也反映了建国后我国妇女的人权改善状况，“妇女能顶半边天”的理念，三版一元纸币的发行给人民的日常交易带来了巨大的便利，它的成功发行不仅仅是一枚货币的成就，而是向国人所传达的奋发积极的精神，激励了一代人的成长。

无论是从目前较为低的入手价格来看还是从其日渐减少的存世量，独特的图案设计以及背后所蕴含的精神来看，第三套人民币一元都是值得入手的纸币，从长远来看，其将会成为钱币收藏市场上的一匹黑马，第三套人民币一元的收藏不仅升值潜质大而且还可以满足闲散资金较少的人民币收藏者。

广东省造双龙寿字币,慈禧太后祝寿钱币,广东双龙寿字一两银币，因民间大量仿造而闻名，在钱币收藏界以其存世量稀少而受到人们的珍视，而且，还由于它的制作异常精美而倍受人们的宠爱。在我国近代银币中，它是久享盛名的一种，也被列入中国近代机制币十大珍。

此币正面以珠圈为界，可分为内外两个部分：珠圈以外，上端为“广东省造”四字，下方为“库平重一两”五字，左右两侧各铸一蝙蝠图案;珠圈以内，铸有满、汉文“光绪元宝”四字。背面也以珠圈为界：珠圈外面，铸有双龙图案;珠圈里面，铸有一圆形“寿”字。直径 40.5 毫米，重 37.4 克。这种银币有一个很显著的特色，那就是在币面两侧各有一蝙蝠图案。当时把它的图像铸在银币之上，寓有吉祥的含义。因为，蝙蝠的“蝠”字与幸福的“福”字读音相同，而把蝙蝠图案铸在币面上，系取“蝠”、“福”两字谐音。并且，如将它与背面的“寿”字相对应，便构成“福寿双全”之意。广东双龙寿字一两银币尽管被记录在1939年中国钱币图录中，

拨开迷雾见月明，继续探讨：1894年，两广总督是李汉章(李鸿章的兄长)，而广东总督是康义。康义以其对外国人、外国实物的仇恨及支持义和团运动而闻名。华光普所编著《中国银币目录》中提到清朝人士王伍生留下了一个宝贵的记录，记录写到：康义总督下令为慈禧太后60大寿庆典制造钱币三万枚，预计将钱币作为赠礼运送至北京，但结果并未运送，三万枚钱币几乎全部被融化，仅留下少量十余枚作为样品封存。

这是目前唯一文字记载有关广东双龙寿字一两银币的线索和证据，并且这条信息与历史记录相符，因为中国在1894年中日甲午战争中战败，慈禧的生日庆典被取消。虽然记录中没有记载三万枚钱币的品种及图纹式样参考，但我们可以大胆推测，这正是目前泉界公认的顶级珍品广东双龙寿字一两银币。

最近本公司有幸征集到王先生的一枚广东省造中满文光绪元宝库平壹量双龙寿字币，重20.2g，直径3.9cm,此枚光绪元宝包浆醇厚，刻字清晰，保存完整，实属难得。